第一镜的焦点不断游移，伴随着同样□□□□游移不定的声音，真正聚焦男主后的□□带娇妻在群□交换粗又□我：不愧是科波拉；音乐音效展现男□□□□主内心的焦虑与失衡，声音电影的教□□□长大□科书；结尾又寥寥几笔揭示真相，观□□□□众还在反转的余韵中，随即出现男主□□□□坐在断瓦残垣中吹着萨克斯的孤独身□□□□影，余韵更加悠长。□□□□

范迪塞尔依然男人，飙□□□□□□车，美女，足矣。比印□□□□□□象最差的第三部好很多□□□□□□

7.9/10 我把这部片视为韦 □□□□□斯安德森真正的处女作。不是说《 □□□□□瓶装火箭》不配，《瓶装火箭》展 □□□□□现的更多的是人物与情节，而《青 □□□□□春年少》则把韦斯带娇妻在群安德森的一切特 □□□□□点表露无疑。 除了中间有点泄气 □□□□□之外，《青春年少》几乎没什么缺 □□□□□点，相反，它似乎全方位地好，你 □□□□□能想象交换粗又到的电影的一切要素似乎都 □□□□□被这个人牢牢把控。 但就是这点 □□□□□，一件我不情愿承认的事情发生了 □□□□□：韦斯安德森似乎真的毫长大无突破。 □□□□□除了两部定格动画外，即便是《布 □□□□□达佩斯大饭店》这样的神作都没有 □□□□□突破《青春年少》的框架，更不必 □□□□□说《穿越大吉岭》这种补丁包产品 □□□□□了。最新作品《法兰西特派》看样 □□□□□子也不能免俗。 当然了，你不能 □□□□□要求一个导演总是不断突破，对于 □□□□□这位把古灵精怪用到极致的强迫症 □□□□□设计师来说，活在舒适圈里，吃一 □□□□□辈子老本，我也愿意看。 □□□□□

算是诚意的主流带娇妻在群恐怖片□□了~总感觉丧尸特地被□□美化过~□交换粗又□长大

在过年时候看来确实温馨愉快，俗世 □□□□真情 □□□□