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99分钟植入广告版。跟随着罗莎 □□□□一家人的手持镜头，把沿途的破败 □□□□腐烂悉数收入眼底。片尾罗莎站在 □□□□街头大快朵颐，耳闻目睹着周遭的 □□□□一切，心里念着没有源头不见未来 □□□□的互害黑洞，无声哽咽着怎么也止 □□□□不住泪流。此情此景，怎能不动容 □□□□不悲恸？ □□□□

引《刀锋》：“不幸的 □□□是，一个人想要做自己 □□□认为对的事情，却免不 □□□了让别人不快乐”，更 □□□不幸的是，在生命的无 □□□限可能性，和由羁绊和 □□□惯性组成的所谓命之间 □□□，活着成为不断扼杀自 □□□我并互相捆绑的漫长过 □□□程，透过粉饰面对过去 □□□，无论对自我对他者皆 □□□充满缺憾与亏欠，罪人 □□□间的抚慰或许才是唯一 □□□真实的幸福。 寺山的 □□□超现实复杂在利用各种 □□□符号把军国主义的伤痛 □□□和村子传统的束缚联系 □□□了起来，在两者的摧残 □□□下，人生本质的悲剧更 □□□显扭曲可怖。把弑母和 □□□弑子二人的经历比对观 □□□看就会有一点启示。 □□□最打动我的还是当长镜 □□□头掠过制造“24帧谎 □□□言”的剪辑台，穿越胶 □□□卷盘，打开门就触及回 □□□忆世界的真相，非常震 □□□撼。其他的还有太多未 □□□理解的信息，结尾出马 □□□戏团的告别神似定景的 □□□甜蜜的生活。 □□□

全场都是戏，大家一起拼演 □□□技。NANA可真好看呀。 □□□