9.5/10。①□□□□□男主在与妻子离婚□□□□□后选择逃离社会自□□□□□我放逐于荒野，后□□□□□来弟弟弟妹找到了□□□□□他，在他们的照顾□□□□□下男主尝试重返社□□□□□会重建父子情和爱□□□□□情，但最终还是不□□□□□愿面对再次放逐逃□□□□□避。②通过大量固□□□□□定机位镜头下人物□□长乐曲 □□□所处的和他们视点□□□□□镜头中的调色极佳□□□□□的德州风光，电影□□□□□渲染了一种「静谧□□□□□而充满氛围感的诗□□□□□意中透着淡淡的悲□□□□□伤」的观感。③大□□□□□量以肢体语言和行□□□□□为（而不是台词）□□□□□表达人物的心理和□□□□□亲疏关系，比如男□□□□□主和他儿子的几次□□□□□互动。④数次以绿□□□□□色打光表现人物生□□□□□活的流电离破碎，如□□□□□开头男主躺在医院□□□□□、男主与儿子在电□□□□□话亭、结尾男主离□□□□□去这几段。⑤印象□□□□□深刻的段落：大家□□□□□围坐在一起看8m□□□□□m胶片回忆录像、□□□□□父子二人在道路两□□□□□侧人行道的互动、□□□□□男主和前妻隔着玻□□□□□璃的两段对话戏、视剧□□□□□结尾的母子宾馆重□□□□□逢。□□□□□

Women are bor□□□n to be stron□□□ger than men□□□

★带原作重刷，仿佛从□□□□□未看过。如果说《去年□□□□□在马里昂巴德》可能是□□□□□观念过载的失败影像实□□□□□验，那么这部具备的强□□□□□大内驱力和容量显然非□□□□□前者能够比拟了。意识□□□□□流贯彻得够彻底：幽灵□□□□□般的你追我赶，从旅店□□□□□-片场-家-酒馆-旅□□□□□店之问心照不宣的场景□□□□□轮换长乐曲 ，却仍具备某种不□□□□□紧不慢的深层韵律/结□□□□□构：以一次次叩问频频□□□□□震荡出岁月回响。与其□□□□□纠结现代文学与电影之□□□□□间暖昧不清的边界，不□□□□□妨看看雷乃的镜头如何□□□□□从战争图景中抽离，不□□□□□断摇回拥抱的躯体，看□□□□□嘈杂的环境音如何敏锐□□□□□地在吃语间渐强渐弱，□□□□□涌入又淡出，看广岛街□□□□□区与内维尔郊景如何在□□□□□剪辑里水乳交融为一体□□□□□——战败国与战胜国的□□电□□□伤痛就这样联结，相拥□□□□□在一起，延伸出历史和□□□□□解之可能，文学性与电□□□□□影性势均力敌的（唯一□□□□□）一次联姻。影史明珠□□□□□，完美，绝无仅有，亦□□□□□不会再有@2022-□□□□□08-13 19:2□□□□□视剧0:43□□□□□

凯莉的“叛变”为全剧 □□□□划下一个完美句号。凯 □□□□莉是真正的爱国主义者 □□□□，民族主义者，真正的 □□□□美国优先践行者。当然 □□□□，她比川建国同志要有 □□□□脑子得多。 □□□□

没有1那么有意思，但梅艳□□□□□□芳的加入非常惊人，让我忍□□□□□□不长乐曲 住对三个人的关系充满了□□电□□□□各种YY视剧... ...结□□□□□□局真的想喊：在一起，在一□□□□□□起，哈哈哈哈哈□□□□□□