女性导演用细腻的镜头语言拍 □□□□□出了很难驾驭的题材。 □□□□□

拍片的方式已经近乎实□□□□验性 爱极了捣碎小药□□□□丸的那场戏 看见Da□□□□mien Hirst□□□□ 诊所的天花板是梵高□□□□ 人到这样的年纪 不□□□□在乎调性高深而在继续□□□□探索拍摄的可能 是一□□□□种莫大的胜利□□□□

明媚的阳光和婆娑□□□□□□□的树影，把那个年□□□□□□□代特有的男孩的青□□□□□□□春衬托得活灵活现□□□□□□□；那种青春期该有□□□□□□□的原始的冲动、暴□□□□□□□力甚至野性，也被□□□□□□□没有主线的剧情完□□□□□□□美呈现；夏雨的演□□□□□□□绎更是浑然天成，□□□□□□□仿佛为角色而生，□□□□□□□宁静圆润健康得身□□□□□□□材，更是那个冲动□□□□□□□青春该有的样子；□□□□□□□国产最强青春片，□□□□□□□想不到姜文的处女□□□□□□□作竟能如惊艳□□□□□□□

别的不提，光是看Anton □□□□□io Banderas和L □□□□□eonardo Sbara □□□□□glia老成那样就很让我难 □□□□□过。如果说【Roma】是卡 □□□□□隆的【Amarcord】， □□□□□这部【痛苦与荣耀】就是阿莫 □□□□□多瓦的【8 1/2】。阿莫 □□□□□多瓦自己也没避讳这点，在影 □□□□□片里大方承认（Marcel □□□□□lo = Federico □□□□□），但正因为太像【8 1/ □□□□□2】（几乎是把它重新讲了一 □□□□□遍）两相直接对比下我无法给 □□□□□5星，但这不代表我对这部片 □□□□□子的爱少了分毫。实际上，当 □□□□□最后一幕消失在暗色中时，甚 □□□□□至当让我想起【不良教育】的 □□□□□第一幕出现时，我的情绪都处 □□□□□在一种极端的状态，已经很久 □□□□□没有电影有这样的力量了。这 □□□□□是阿莫多瓦的一次与过去的总 □□□□□和解，也是对自己戏里戏外生 □□□□□涯的补完，作为一个失意时就 □□□□□会看他的片子的人，本片蕴含 □□□□□的情怀无以复加。 □□□□□

当初因为宫崎骏的那部鲁邦爱上了这 □□□□种非常浪漫主义的老式冒险类型，但 □□□□现在看来真的是老爷子功力深厚拍的 □□□□好吧。这部cg做的很棒，人物男飒 □□□□女靓，上世纪爵士风的配乐也非常有 □□□□感觉。剧情就相当拉垮了，几个代表 □□□□人物遛狗一样的牵出来露了一圈脸， □□□□把自己的技能和特点十分敷衍地走了 □□□□遍过场，还能更不走心一点吗？对比 □□□□之下老爷子那部枪手武士警部不二子 □□□□就非常出彩，各有特色并且让人印象 □□□□深刻。另外，鲁邦的配音为什么这么 □□□□欠扁啊？ □□□□