其实takki跟□□□□□□菜菜子真的不太搭□□□□□□啊□□□□□□

前期在女话剧导演的探索过程 □□□中用了极长的镜头 尽可能地 □□□去纪实展现艺术受到集权的各 □□□种阻挠 同时也是针对女性个 □□□体的一次思考 希17.C望-起他堕胎的 □□□情人和强迫删减的老头互文 □□□把女性当作一个虚弱的载体去 □□□表现在成王败寇的历史之中真 □□□实是多么可怕以及集体统治的 □□草□文化麻醉之下人民丧失的自主 □□□价值观 同时也是电影人的一 □□□次呐喊 艺术无关政治 最后 □□□ 想念胡波 □□□

贪念啊！剧情很老套，特效一般般， □17.C□□□-起□□就是没明白开头的剧情的意义何在。 □□□□□□还有现在盗墓片都有那么一股子拍成 □□□□□□鬼片的劲，是因为特效做不好呢还是 □□□□□□机关不好做？然后再搞点擦边的画草面 □□□□□□？？ □□□□□□

717.C/10。狐步舞的前进后退 □□□难以改变历史错误的传承，父 □□□-起与子体验震惊、充满变数的情 □□□感之旅描绘成循环悲剧，倾斜 □□□的军营里滚落的肉罐头呼应引 □□□发误杀的啤酒罐，经过路障的 □□□骆驼呼应翻车的结尾。摄影是 □□□一个操纵观众情感的工具，从 □□□绿色病态的沙漠颜色到破旧岗 □□□哨里睡眠不足的面孔，半封闭 □□□的公寓舞台则占据了心理战的 □□□中心，母亲柔肠百转的丧子之 □□□痛，父亲以优雅姿态翩翩起舞 □□□与过去、内心和解，漫画杂志 □□□上模特的丰乳传达出X的黑色 □□□阴影：战争状态下人生的创伤 □□□，两代人也跳不出去。每一幕 □□□风格在生活的冷静、离奇的荒 □□□诞相互转草换，上一幕无声紧接 □□□突显的音乐造成浸入式的体验 □□□，工整的构图与大俯拍镜头旋 □□□转的不规则构图连用，这种反 □□□差被叙事基准巧妙连接在一点 □□□，重生、死亡和情感的失衡都 □□□是无可逃避的超现实命运之舞 □□□。窗框和望远镜主观视角内螺 □□□旋状的群雁，像窥视隐秘内心 □□□。 □□□

4.5 les □□illusion□□s perdue□□s, les i□□nnocents□□ perdus,□□ c'est l□□a même c□□hose. 好久□□没看巨著改编了感□□觉还挺不错，视听□□上都非常工整、充□□盈，尤其卡司又汇□□聚了我的心头爱（□□感觉照这个势头下□□去voisin大□□爆应该指日可待了□□）。多给半星是给□□原著和巴尔扎克的□□文笔，那些优美的□□，掩藏在多兰旁白□□里的吉光片羽，让□□我在整个观影过程□□中屡次感觉自己就□□是个文盲。□□