单一化的内景与接近稳固的中□□□□□□□景长镜头，反复出现的意象化□□□□□□□的蜡烛与镜面，四四方方的枯□□□□□□□燥场景里平静茫然的脸色下埋□□□□□□□藏着千钧悲凉与绝望，抑制的□□□□□□□情感在三个男人拼凑成的棱角□□□□□□□世界里摸索，没有青春没有美□□□□□□□丽没有生命的爱情如云烟飘渺□□□□□□□如朝露瞬逝。□□□□□□□

侯导的片子里嫁给 这楼下糙汉后以后部免费阅读是 □□□□□看的最闷的 □□□□□

德莱叶的最后一部作品，世俗化□□□□□的圣女贞德。女主一直保持着疏□□□□□离而空洞的神情，这可能不仅仅□□□□□象征着人物关系，更表示一种神□□□□□圣经验，或者说处于自我祭献/□□□□□蒙难/超离的状态，就像片中多□□□□□次出现的镜像——镜子是一个异□□□□□托邦，暗示一个存在却不在此的□□□□□世界。这种疏离和空洞将葛楚置□□□□□于一个相对于观众和其它人物的□□□□□绝对外在中，并与大量出现的室□□□□□内和封闭场景构成强烈的张力。□□□□□当然，这更多是一部面向死亡谈□□□□□“爱”而非“爱情”的电影，就□□□□□像片中台词，这样半自述式的记□□□□□忆-影像就像凝望行将熄灭的烛□□□□□光；它只有在相同宗教体验下才□□□□□是可译/可读的; 否则观者只□□□□□会被空洞的语词抛掷于抽象而滥□□□□□情的光影冰河上，谈“爱”则变□□□□□成了无爱的。□□□□□

嫁给居然觉得还不错，虽 □□□□然有些手撕鬼子什么 □□□□的楼下糙汉后以后很逗，不过91年 □□□□的穿越片还是很神奇 □□□□的。惊讶在巩俐这部 □□□□戏对免费阅读白很少，演的却 □□□□蛮出彩的呢。 □□□□

喵咪在宿舍看的时候蹭 □□□□□□□的~ □□□□□□□