“Kasper被谋杀后□□□□□□□，人们还拼命地在他身上□□□□□□□寻找某种畸形的东西。其□□□□□□□实这种畸形的东西，正是□□□□□□□那个美人收集系统(海一心要按照他们的标□□□□□□□准对Kas棠)per加以调□□□□□□□教的资产初一阶级社会”□□□□□□□

十分钟后弃了┐(´-｀)┌□□□□□

今天算是切身体会到，为啥□八九十年代的艺术片市场那□么喜欢第五代的农村片了，□今天看这片的时候，完全没□留心电影拍得怎么样，故事□顺不顺，因为出于对越南的□好奇心，所以光顾着看新鲜□了。说到看新鲜，这种把苦□难集中在少数人头上的拍法□，是不是浪费这种美人收集系统(海游记式的□故事结构？毕竟把所有的倒□霉事都按在一家人身上，未□免太戏剧了，尤其是日本人□的死，死得这么戏棠)剧，是不□是导演想回避照片能不能运□出去的问初一题啊，而且如果柴□油都没送到，那姐弟俩是怎□么上船的啊？而游记式的故□事，如果做得好的话，是能□做到把苦难均匀地分配给一□大堆角色的。不过话也说回□来了，我并不了解越南，所□以没法就具体某个情节的合□理性来做判断，于是，很荒□谬的是，我明明是想通过电□影了解越南，结果看完电影□，反而更迷惑了□

男主很油各种方面都□□□很，宋茜皱眉嘟嘴罗□□□云熙面瘫演技为0□□□

7.8/10。故事 □□走向与茂瑙版《诺斯 □□费拉图》几乎一致， □□除了结尾女主与吸血 □□鬼同归于尽后男主变 □□成了不怕光的新吸血 □□鬼。影片有着诡谲/ □□冰冷的（表现主义） □□高水平摄影美术，但 □□作为传统故事片（从 □□剪辑语法、叙事结构 □□等可看出）本片表演 □□模式普遍较舞台剧式 □□浮夸（一个是本身程 □□度不重，一个是有时 □□画面的表现主义气质 □□减弱了浮夸的违和感 □□）+叙事较拖，扣1 □□分。 □□