很显然这并不是莎翁的真实故事 □□□□□□□，可是却愿意相信它是真实的， □□□□□□□愿意相信罗密欧与朱丽叶就是这 □□□□□□□样诞生的，愿意相信他是个如此 □□□□□□□多情的并不算绅士的绅士。“看 □□□□□□□这窗已泛白。""那是月光。" □□□□□□□"不，是鸡鸣唤醒了我。""那 □□□□□□□是猫头鹰。" □□□□□□□

结局真的是，不知该□□说什么好。。。□□

终于看了这部造就了奥斯卡□□□□□□史上最大冤案的“最佳影片□□□□□□”，的确平庸得让人无语，□□□□□□莎士比亚作为核心人物，J□□□□□□F的表演可以说是失败的，□□□□□□一点大文豪的气场都没有，□□□□□□原本就很不喜欢他，这次直□□□□□□接变成一生黑。不过小辣椒□□□□□□的表演应该还是值得赞许的□□□□□□，虽然不至于是最佳女主，□□□□□□不过也算超常发挥，至于J□□□□□□D的女配就更奇怪了□□□□□□

外界环境被剥离，看似 □□□□与主角具亲密复杂关系 □□□□的人物都是空中楼阁， □□□□Asako的动作被赋 □□□□予了机械迟钝的特质， □□□□而只有眼神被重点捕捉 □□□□（想要重观察而轻参与 □□□□），在第一次视角转换 □□□□后，东出家的戏几次运 □□□□用黑暗进行瞬间空间转 □□□□换（Asako不了解 □□□□的环境），这一部分A □□□□sako的短暂缺席也 □□□□出现了秩序混乱崩塌（ □□□□地震），在空间的处理 □□□□上Asako也不断被 □□□□与他人分割开（总是在 □□□□厨房），这都让她本身 □□□□成为了电影的精神构建 □□□□拥有者，她想为自己不 □□□□可理喻的情感选择（作 □□□□）寻找解释出口与安慰 □□□□，但困境又不断把她拉 □□□□回拉下水（她是想抽身 □□□□于事件为自己寻找感情 □□□□借口却又因现实已经发 □□□□生而无法撇清自己的参 □□□□与者）。 □□□□

开始当作侦查类型片来看，觉得□□□□□□冗长无趣。但最后发现这根本不□□□□□□是侦查片，导演也根本没打算在□□□□□□片中揭示凶手，这一手骗过了所□□□□□□有观众。事实上片中对“有罪推□□□□□□定”做了一定的思考，勾勒出人□□□□□□性的丑恶，表现出所有人都有犯□□□□□□罪想象的灰暗。结局是绝对意义□□□□□□上的开放性结局，因为凶手具有□□□□□□无限可能性□□□□□□