導演想表達的很多，但似 □□□□□□乎無法自然巧妙的融合在 □□□□□□一部長片裡，有點野心過 □□□□□□大施力不足的感覺，甚至 片多多电影电□□□□□□要在映後導视剧影视演分享創作理 □□□□□□念時，才會有啊原來是這 □□□□□□樣的可惜。劇情的轉折和 □□□□□□推進略顯生硬，剪接和演 □□□□□□技流於一貫的台灣商業文 □□□□□□青片，並無亮點。個人蠻 □□□□□□認同導演想用非二元對立 □□□□□□的世界觀呈現牽拖拉扯滾 □□□□□□雪剧球般的事件全貌的創作 □□□□□□立意，但覺得或許刪繁就 □□□□□□簡用短片呈現會更佳。 □□□□□□

观影前有一疑问，既影□□□□片为何叫“我要我们在□□□□一起”而非“我们要在□□□□一起”，过后意识到，□□□□这里的“我要”不言自□□□□明凸显的是一个主体，□□□□同时也是一个男性化的□□□□主体与视角。我要打工□□□□是因我要攒钱，我要攒□□□□钱是因我要买房，而我□□□□要买房是因我要给你更□□□□幸福的生活，这里如果□□□□先不谈环境(房产内幕□□□□)置于个人的悲剧因素□□□□，房本身不自觉的在片□□□□中亦承载了幸福之意，□□□□而没房亦意味着无法予□□□□你幸福生活 也没有了□□□□你。无形中影片不仅忽□□□□视剥夺了女主的视角及□□□□爱情方面的能动性，而□□□□且男性化的视角也将女□□□□主等同或充当了某一被□□□□男主所看的物或景观，□□□□既男主观察(欲望)女□□□□主 女主注意自己被观□□□□察(欲望)的关系中，□□□□而女主作为欲望之客体□□□□，作为或得到或失去的□□□□某物，一方面性别的权□□□□利在故事人物中被呈现□□□□，而另一方面在现实生□□□□活中人们对此的普遍认□□□□同也充分的体现与反应□□□□了某一主流价值观念。□□□□

滑板带给片多多电影电这些女孩们勇气，教□会他们如何战胜恐惧。战火中□的阿富汗，世俗的社会对女孩□极端狭隘的约束，没有受教育视剧影视□的权利，甚至不能出门，少女□时就要嫁人生子。滑板协会给□了他们学习认字和学习滑板的□机会，这也是可以改变他们一□生的机会，也许不能出人头地□，但起码有了勇气可以对男人□说不，可以大胆走出门，可以□有幻想剧未来的能力。□

还好吧 片多多电影电非常视剧影视政治□□□□□□□正确 就。。。既□□□□□□□然点明了华剧裔背景□□□□□□□ 能不能真找几个□□□□□□□华裔来演啊□□□□□□□

Max Richter再次涉足 □□□□□□太空题材为本片配乐 □□□□□□