巴黎的片，总是巴黎趣的气夜传质媒。希望□□□□早日拥有这种松弛的状态。□□□□

难得的静穆但不死板，不矫情但艺术□。□

前面三集最好看，后面就很扯了□□□□□。但是如果他俩真的结婚了我再□□□□□来多➕一颗星□□□□□

安吉趣丽娜朱迪那外扩的胸可真 □夜传□□□够大的 □□媒□□

很轻盈，是观看习 □□□□□惯里最典型的那一 □□□□□类法国电影，无论 □□□□□是电影的展示形式 □□□□□还是人物。故事的 □□□□□痕迹很轻，所有的 □□□□□“戏剧性”都是生 □□□□□活化，代入感很强 □□□□□烈，笔触落在蕾雅 □□□□□赛杜这个电影里的 □□□□□女性形象里，她奔 □□□□□波在生活的各处， □□□□□作为母亲、女儿情 □□□□□人和自我，在每个 □□□□□身份里都有生活的 □□□□□难处和心绪的隐忍 □□□□□，生活容易吗？我 □□□□□们每日奔波的意义 □□□□□又是如何？我们和 □□□□□外部的情感连接又 □□□□□是如何的呢？跟随 □□□□□米娅汉森.洛夫的 □□□□□镜头我们要寻找的 □□□□□不是答案，而是生 □□□□□活之外那些点点滴 □□□□□滴的个人自洽，好 □□□□□的电影是镜子，犹 □□□□□如生活之镜给情绪 □□□□□敏感、想象宽宏的 □□□□□人提供一方冥想之 □□□□□地，结尾高处的远 □□□□□眺生活和问题还在 □□□□□继续，但此时真如 □□□□□彼时晨光正好，何 □□□□□不享受当下，这不 □□□□□仅仅是女性的故事 □□□□□更是一种轻盈的人 □□□□□生小哲理。布景和 □□□□□服装很有侯麦电影 □□□□□的感觉，但有别侯 □□□□□麦电影的一些“俏 □□□□□皮”，更多的还是 □□□□□立于生活和情绪的 □□□□□主观去讲述的 □□□□□